L'Annakirche a été consacrée en 1320, reconstruite dans une splendeur baroque après les dommages subis lors du siège ottoman en 1629, et ne compte aujourd'hui que 300 places — faisant des concerts de Noël à l'église Sainte-Anne de Vienne l'une des offres saisonnières les plus intimistes de la ville. Les fresques de plafond de Daniel Gran ondoient au-dessus de la nef, tandis que l'orgue de 1750 signé Johann Hencke ancre le mur est, ses tuyaux toujours accordés au tempérament mésotonique original favorisé par les compositeurs baroques. L'église se situe sur l'Annagasse, une ruelle pavée inchangée depuis le règne de Marie-Thérèse, et cette rue étroite canalise les flux de piétons de la Kärntner Strasse vers la Hofburg, assurant un flot régulier de visiteurs qui découvrent l'intérieur doré du sanctuaire et s'attardent pour les représentations en soirée. Décembre transforme l'espace. Des guirlandes de pin encadrent le retable, des candélabres projettent une lumière ambrée sur les bancs, et les propriétés acoustiques — une réverbération de deux secondes conçue par les maçons du XVIIe siècle — transforment les lignes de trompette et de violon en phrases suspendues qui atteignent chaque recoin sans amplification. Le Gloria de Vivaldi et le Concerto de Noël de Corelli forment l'ossature de la plupart des programmes, entrecoupés de chants autrichiens et d'improvisations occasionnelles sur l'orgue Hencke. Contrairement au formalisme poli du Musikverein ou à la grande échelle de la Karlskirche, les programmes de l'Annakirche privilégient les ensembles de chambre : un quatuor à cordes, une soprano, un trompettiste soliste et l'organiste résident, qui est également directeur artistique de la série de l'Avent. L'histoire du lieu en tant qu'église paroissiale jésuite jusqu'en 1773 a laissé des cicatrices architecturales — des pilastres là où se trouvaient autrefois des chapelles latérales, un autel repositionné lors de la dissolution de l'ordre — mais ces altérations ont amplifié la focalisation acoustique de la nef. Les spectateurs modernes bénéficient de lignes de vue conçues pour la prédication : aucun siège ne se trouve à plus de douze mètres des interprètes, et le chœur surélevé fait office de scène naturelle. L'entrée reste gratuite pour les visiteurs en journée, mais les concerts en soirée nécessitent des places réservées, dont les recettes financent la restauration des fresques de Gran et l'entretien continu de l'orgue. La représentation « Trompette Magique », un programme emblématique de décembre, associe le répertoire baroque pour trompette à une narration sur l'évolution de l'instrument, des pistons naturels à la conception rotative moderne, tissant un pont entre le contexte historique et la démonstration technique, dans un format qui séduit aussi bien les puristes que les auditeurs occasionnels.